1 每句話內(nèi)部則注意詞語(yǔ)仄相間，聽(tīng)來(lái)覺(jué)得不僅擲地有聲，而且富于感。

2 牽一抹真誠(chéng)，在那一枚清淺的仄詩(shī)行里，獨(dú)自清歡。

3 作詩(shī)不能為了遷就仄而削足適履，硬湊一些不合適的字詞。

4 讀古典詩(shī)，不顧內(nèi)容，只注意仄格律，與買(mǎi)櫝還珠何異？

5 香淺春無(wú)際，弦歌逶迤。仄韻律，漸次清晰。唐僧不愛(ài)，怎知人間悲喜。那一季，花開(kāi)荼蘼。章珈琪

6 我撫琴，我流淚，我細(xì)細(xì)仄細(xì)細(xì)組詞，卻唱不進(jìn)你明眸中那灣淺淺深情。金國(guó)棟

7 瀟灑飄逸是中國(guó)字，更是中國(guó)人；仄仄是中國(guó)調(diào)，更是中國(guó)風(fēng)；字正腔圓是中國(guó)話，更是中國(guó)魂！國(guó)際母語(yǔ)日，讓我們說(shuō)中國(guó)話，行中國(guó)風(fēng)，揚(yáng)中國(guó)魂！

8 五絕的四種格式的仄具有二字音步、仄交錯(cuò)、粘對(duì)聯(lián)系、出仄對(duì)和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩(shī)的十六種格式。

9 關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。

10 詞最初是為樂(lè)曲配寫(xiě)的歌詞，所以字?jǐn)?shù)、句數(shù)、仄都因曲調(diào)的要求比詩(shī)更加復(fù)雜。

11 人生如一首絕句仄仄仄。簡(jiǎn)?

12 這首唐詩(shī)是按今音的仄寫(xiě)的.

13 通過(guò)頻率統(tǒng)計(jì)整理出古體詩(shī)和律詩(shī)采用的仄句型以及他們的數(shù)量。

14 床前明月光，疑是地上霜。死亡就像是仄和韻腳，把臟污的生修整成了一首詩(shī)。笛安

15 諸如在仄、押韻、古今讀音等方面,特別是對(duì)“水韻”和“新韻”的使用上更是觀點(diǎn)各異。

16 但有的同調(diào)的詞,全詞95字,仄不調(diào)達(dá)27處之多,這樣的詞聲韻怎么和諧?更有甚者,五言絕句仄韻混押,這些是我們不希望看到的。

17 所謂仄者,如鶴沖天后段第一、二句之“啼鶯散”、“余花亂”是。

18 仄韻都不知道,還叫詩(shī)嗎?你不懂律體,我這首詩(shī)用的是七絕仄起,后段入韻。

19 指出,文中不拘仄是一大解放,首句或第二句不押韻是第二大解放,仄韻可以交錯(cuò)互押是第三大解放。

20 狗屁不通,不懂仄的句子,還好意思用“清樂(lè)”的詞牌?內(nèi)容一樣糟糕,就不要丟人顯眼了!!

21 我把思念隱藏在記憶背后，怕風(fēng)吹走。那些深一行淺一行的足跡，化為仄仄的詩(shī)句，劃開(kāi)曲折相連的路。

22 愛(ài)是什么?愛(ài)是茫茫人海中不期然的相遇，是萬(wàn)家燈火里那一扇開(kāi)啟的幽窗，是茂密森林里的那一樹(shù)菩提。修行的路，不是揮舞劍花那般行云流水，而是像一首仄的絕句，意境優(yōu)美，起落有致。

23 嚴(yán)式對(duì)偶：要求上下兩句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞性相對(duì)，仄相對(duì)，不能重復(fù)用字。

24 冷月凝霜，寒夜氤氳著悲涼的氣息，波光滟滟閃動(dòng)人生之韻，仄仄，塵世的起起落落，都將被黑夜吞噬，消亡。

25 你我之間如七律古詩(shī)，你揮筆定了首聯(lián)，我得削砍了我的意志以求對(duì)仗你的仄、意境，末了還要為你壓韻。七堇年

26 方方正正的方塊字，剛剛正正的中國(guó)人，字正腔圓的普通話，威嚴(yán)莊重的中國(guó)魂，仄仄的中國(guó)調(diào)，樸樸實(shí)實(shí)的中國(guó)風(fēng)，國(guó)際母語(yǔ)日，傳承中國(guó)文化，講母語(yǔ)，愛(ài)祖國(guó)，強(qiáng)我國(guó)威！

27 你是否數(shù)過(guò)天上的星星蕩著秋千想躲進(jìn)它懷里，葡萄架下聽(tīng)風(fēng)唱一只曲睡覺(jué)還賴著爺爺?shù)膿u椅，螢火蟲(chóng)闖進(jìn)夏日的夢(mèng)境湖水將月亮捧在手心，誰(shuí)教我唱仄的押韻銀河流淌過(guò)唐宋元明清。照墨

28 和他們的體詩(shī)相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴(yán)格，但在仄和對(duì)仗上就比較自由，不受體詩(shī)的束縛。

29 午后的陽(yáng)光是慵懶的。當(dāng)有一爐香，一壺茶。竹搖椅的枕上，發(fā)有三五分亂，亂發(fā)的底下是泛黃的紙，泛黃的紙上是仄仄的句子。眼閉著，夢(mèng)做著，人是醒的。涼了的茶喝了一半，水沒(méi)續(xù)上。許冬林

30 辛詞共用四十四個(gè)字,共用四個(gè)韻,其中兩個(gè)仄聲韻,兩個(gè)聲韻,并且仄。

31 一接觸作詞才知道,這里面講究韻腳、仄,我不懂,臨時(shí)求著人家借了一本《詩(shī)韻十三轍》,一晚上抄出來(lái),全部背過(guò),以后這方面就過(guò)關(guān)了。

32 他突破了舊體詩(shī)的格律束縛,三五言雜陳,仄韻混壓,將詩(shī)詞曲融于一爐,乎民間曲藝,故名“小唱”。

33 更叫人欽佩的是,行文合轍押韻,仄中規(guī)中矩,無(wú)深厚古典文學(xué)造詣,絕寫(xiě)不到如此程度。

34 此詞仄不盡合詞譜,概不以詞害意也。

35 那時(shí)十分重視學(xué)詩(shī)作對(duì),要教給學(xué)生作五言詩(shī)和七言詩(shī)及律詩(shī)、對(duì)對(duì)子等,學(xué)有關(guān)聲韻的知識(shí),使學(xué)生懂得仄。

36 本卷章節(jié)名調(diào)寄《破陣子》,胡拼亂湊,不分仄。

37 我們舉《登鸛雀樓》這首詩(shī)來(lái)說(shuō)明體詩(shī)最基本的格律要求,此外五言絕句還有三種仄格式,共四種格式。

38 再則,古典詩(shī)詞曲賦講究韻律與仄對(duì)仗,形成一種聲律的節(jié)奏,鏗鏘有致,妙不可言。

39 但古典詩(shī)詞,每首仄韻不得通用,錯(cuò)用一韻就貽笑大方,而散曲可以仄混押,大大解放了作者手腳,使詩(shī)歌的路數(shù)更為寬廣。

40 或軟語(yǔ)儂儂,或粗狂嘹亮,又或仄有力,在不經(jīng)意間被人輕輕唱出,記憶似閥門(mén)打開(kāi)傾涌而出,淚及目眶,隱忍而下。

41 仝填仄添新韻,一派詩(shī)潮處處揚(yáng)。

42 一句肯定的句式加在橘子洲頭的詩(shī)句里,加在岳麓書(shū)院的敬仰里,加在一條條橫豎直四通八達(dá)街道的仄里,形成了長(zhǎng)沙無(wú)法緊密聯(lián)結(jié)不能割斷的生存秘穴。

43 我開(kāi)始還擰著心勁兒,想往下硬推,但是翻遍篋中印文,苦苦尋章摘句,卻發(fā)現(xiàn)不是仄不合,就是韻腳不對(duì),只能一次次作罷。

44 拗體格:對(duì)偶與正格相同,但句中仄,不似正格之穩(wěn)順,即所謂拗句是也。

45 或軟語(yǔ)儂儂,或粗狂嘹亮,又或仄有力,在不經(jīng)意間被人輕輕唱出,記憶似閥門(mén)大開(kāi)傾涌而出,淚及目眶,隱忍而下。

46 這大概是“外”與“升”字的書(shū)體在行草之間極其的相似,特別是作者的名字不受仄的限制,訛變也不易覺(jué)察出來(lái)。

47 在草香論壇和碧聊文學(xué)上都有文集的小俞表示,王老犯了他自己以前犯的毛病,仄和押韻都錯(cuò)了。

48 律詩(shī)格律極嚴(yán),篇有定句(除排律外),句有定字,韻有定位(押韻位置固定),字有定聲(詩(shī)中各字的仄聲調(diào)固定),聯(lián)有定對(duì)(律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗)。

49 為便于初學(xué)者,每調(diào)還詳細(xì)列注仄韻讀,成為真正的詞譜。

50 俺一直沒(méi)有搞明白仄韻,所以只做古體打油,絕不觸體。

51 昨天沖到我的佳作里發(fā)表一通言論說(shuō)我不懂仄韻,是你吧?我還跟你解釋半天我那首詩(shī)用的是七律仄起,后段入韻。

52 如關(guān)于仄韻的換押、襯字的添減、韻腳的變換,都有精心琢磨細(xì)心體驗(yàn)于其中,使其既搖曳多姿又不因辭害意。

53 仄仄句仄仄韻仄中仄中中仄?仄句仄仄?仄中中仄?中中仄??幾許風(fēng)流。

54 不論五、七言句尾三字的仄,不可形成“三”或“三仄”。

55 即使作者殫精竭思,有時(shí)也難免出現(xiàn)新造詞語(yǔ)、割裂詞匯、顛倒字序、改變成語(yǔ)、搭配不當(dāng)、仄不諧、對(duì)仗不工、失粘失對(duì)等現(xiàn)象。

56 由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化,可以構(gòu)成五律的四種仄格式。

57 誠(chéng)然,李院長(zhǎng)編著的《弟子銘》不僅合轍押韻、仄相諧,而且朗朗上口,清晰明了,青少年不用解釋也可以明晰含義。

58 如以仄韻相押,則韻腳仄亦隨之變化。

59 一位身穿灰色半舊棉布長(zhǎng)袍的教書(shū)先生左手里捏著一本厚厚的書(shū),正搖頭晃腦,一聲三疊,仄仄地誦讀,右手里握一把三尺有余的生鐵戒尺,油光漆亮。

60 所謂仄仄者,如感皇恩前段第二句之“數(shù)聲鐘定”,后段第二句之“不堪重省”,第四句之“綺窗依舊”是。

61 然而,為了讓鶴歌在民間廣泛傳頌,曾幾何時(shí),一些填詞人也逐步簡(jiǎn)化規(guī)則,不受仄限制,沒(méi)有律詩(shī)的固定格式,不講究對(duì)偶,只保留了押韻。

62 全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化,仄的交錯(cuò)運(yùn)用,一唱三嘆,前呼后應(yīng),既回環(huán)反復(fù),又層出不窮,音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。